清水崇監督「現代的な怖さを演出したかった」――令和版『八つ墓村』が映し出す、「正義さえあれば、すべて正当化できる」SNS時代の怖さ【インタビュー】

この記事の画像を見る

映画『八つ墓村』が9月18日から公開されている。原作は、横溝正史の『八つ墓村 金田一耕助ファイル1』（角川文庫/KADOKAWA）。これまで幾度も映像化・舞台化され、シリーズ累計発行部数5,500万部を超えるベストセラー小説だ。

監督を務めるのは、「呪怨」シリーズなどで知られる清水崇監督。原作の魅力を受け継ぎながら、舞台を現代に置き換え、新たな解釈と監督ならではの恐怖演出を加えた本作は、まさに令和版『八つ墓村』。これまでの『八つ墓村』を知る人はもちろん、今回初めてその物語に触れる人にも楽しんでほしい一作だ。

清水監督に、令和の時代に『八つ墓村』を描くにあたって意識したことや、監督ならではの演出、そして本作で描いた「現代的な怖さ」について伺った。

清水崇「一般的な社会常識から外れたように見えるものを、世間は必ず、一度は拒絶する」

――映画やドラマでさまざまにリメイクされてきた『八つ墓村』。最初にオファーを受けたときは「自分が撮るのはおこがましい」と思われたそうですね。

清水 崇（以下、清水）：僕は原作より先に、1977年に公開された野村芳太郎監督の映画版を観たんですよ。あとから原作を読み、楽しみつつもあまりの違い（改変）に驚いた。ホラーという言葉が今ほど定着していなかった当時、オカルトまたは怪奇映画なんてまっとうな大人が観るものではない、子供騙しみたいな雰囲気が漂っていた。そこにあえて、野村監督は切り込みたかったんだと思うんですよね。社会派といわれる彼だけど、『影の車』なんて『ローズマリーの赤ちゃん』だし、『エクソシスト』が流行れば、破傷風で悶える少女の『震える舌』を撮るし、実はかなり洋画ホラーに影響を受けている。そこで『砂の器』の成功で、次はショーケン（萩原健一）に渥美清、小川真由美、山﨑努といったスターを勢ぞろいさせて怪奇映画を撮ることで、世間体を気にする大人も堂々と観られる環境を整えたのだと。それは名優グレゴリー・ペックが『オーメン』に出て世間を騒がせたように。

――当時でも、怪奇作品が好きな大人はいっぱいいたでしょうに、なんだか不思議な感じがします。

清水：子供だましだと思われていたんですよね。一般的な社会常識から外れたように見えるものを、世間は必ず、一度は拒絶するんですよ。ビートルズですら、最初は、こんなものを聴いていたらろくな大人にならない、なんて言われていたんですから。それでも、どんなに白い目を向けられようとも、いいものはいい。若者や、新しい感性を持った人たちが支持して、残り続ける。それは、本能に根差した表現であるからなんじゃないかと僕は思います。依頼時に振り切って欲しいと言われたし、僕に依頼がきたからには、そういう事か……そうした表現をめざそうと思いました。

――登場人物もストーリーも、すべてを再現するには要素が多すぎますからね。

清水：原作を読み返しつつ、可能な限りの映像化作品や漫画家作品を観直してみたところ、けっこうみなさん、独自のアレンジを加えていらっしゃるんですよね。1951年につくられた最初の映画『八つ墓村』（松田定次監督）では、主人公の辰弥と思われていた人物が、実は探偵・金田一耕助の変装でしたというオチだったそうで（笑）。今作では野村監督版や市川崑監督版に比べても、さらに改変し、削ぎ落してしまいましたが、かつての横溝正史ブームや根強く愛される金田一耕助像や根底のテーマみたいなものを踏襲したうえで、僕にできることをしようと思いました。

初めての『八つ墓村』を観る人がおもしろがってくれるものになればいい

――これだけは守らなくてはいけない、と意識していたことはありますか？

清水：『八つ墓村』の主人公はあくまで辰弥である、ということですね。そもそも原作は、辰弥の手記であるという体裁で書かれたもの。天涯孤独の青年が、八つ墓村という聞いたこともない故郷へ自分のルーツを探しにいく成長譚として描けたらいいなと思っていました。今の20代や30代にはきっと「タイトルは聞いたことがあるし、金田一耕助も知っているけど観たことない」「そもそも横溝正史の存在も知らない」という人も少なくない。これが初めての『八つ墓村』で金田一耕助になるかもしれない人たちがおもしろがってくれるものになればいいな、と。

――ああ、だから、原作では冒頭に描かれていた八つ墓村の由来や、いわくつきの伝承が、物語の中盤にならないと出てこないんですね。

清水：そうなんです。確かに最初にいわくを明かしておけば、何かが起きるに違いないと気持ちを冒頭から盛り上げておくことができる。原作でもそうなんですが、あくまで辰弥と観客目線で村に踏み込み、気持ちを共有しながら過去や実情を明かしていきたかった。自分の暮らしている土地や出生の背景、由縁の何百年前に何が起きていたのかなんて、知らないのが普通でしょう。村の人たちは、自分たちの伝統と平穏な日々を守ろうと辰弥につらくあたるけれど、村のルーツをたどってみれば、実はその伝統こそが彼らの罪の証でもあった。他者を踏みつけにした過去を自分たちの都合のいいように塗り替え、あたかも自分たちに正義があったかのように歪んだふるまいを重ねてきたのだと、中盤でひっくりかえすほうが伝わるものがあるんじゃないかと思ったんです。

令和版『八つ墓村』で「現代的な怖さを演出したかった」

――辰弥につらくあたる従兄の慎太郎や青年会の仲間は、村のことを想っているだけなんですよね。財産を辰弥に渡したくないのも、そのお金で村をもりたてたいから。でも……という、なんともいえない切なさが本作にはありました。

清水：そうなんですよ。彼らには彼らの言い分があって、ふりかざしている正義も決してすべてが間違っているわけではない。あの青年たちの物語は、もう少しちゃんと描きたかったな、と心残りに感じながらも、尺の都合上、やむをえず削っています。それ以上に描きたかったのは、辰弥に対する攻撃的な態度や、後半になるにつれてむき出しにする粗暴性。自分たちに正義さえあればすべて正当化できると信じ、いつのまにか自分たちが理不尽に加害する側に立っている自覚すらない人たち、というのはSNSでも散見されます。そんな現代的な怖さを演出したかったんです。

推理だけでは太刀打ちできない状況に陥ったときの金田一も描きたかった

――その真相にたどりつくカギを拾うのが、お待ちかね、金田一耕助です。

清水：やっぱり、みんなが見たいのは金田一耕助の活躍ですからね（笑）。誰も気づかないことに彼だけが気づくという展開に、どう持ち込むのが効果的か試行錯誤するなかで、改めて金田一耕助の魅力とは何かを考えました。並外れた洞察力と、ともすればこの人は犯人側に落ちてしまうのではないかと思う、あやしい色気。それは絶対に外しちゃいけないところだけれど、ふと、それは童心に立ち返ることのできる純粋さの裏返しでもあるんじゃないかと思ったんですよね。大人なら「はいはい」と流してしまうようなことも、彼は興味を持つし、納得できるまでとことんこだわる。だから、誰も気づかないようなことに気づけるのだと。そう思ったときに、もうひとつのカギとして浮かびあがってきたのが、原作における濃茶の尼……映画ではフリフリさんです。

――幼い頃に家族を亡くしておかしくなった、と村でも遠巻きにされている女性ですね。

清水：推理に行き詰まった金田一が、橋の欄干から、川辺で家族の遊ぶ姿を眺めるシーンがありますよね。自分には決して手に入れることのできないだろう、平穏な家族の情景を通じて、人というのは孤独でさびしいものだ、という原点に彼は立ち返っていたのだと思います。そして、自分と同じように彼らを見つめているフリフリさんの存在に気づく。そのさびしさの共鳴があったからこそ、金田一は真相にたどりつけるわけですが、そのあと、推理だけでは太刀打ちできない状況に陥ったときの金田一も描きたかった。それまで導かれるだけだった辰弥が金田一を引っ張っていく姿を描いて、初めて二人はバディになれたのだと思います。

――そういう、ちょっと腑抜けてしまうシーンも含めて、今作の金田一は愛嬌がありますよね。

清水：そうですね、彼の人間的な愛嬌は大事にしたいと思っていました。そのうえで、ともすれば犯人に近い場所に落ちてしまうかもしれない危うさと色気を感じていただけたらな、と。原作ファンの方にしてみれば、典子の描かれ方に驚くかもしれませんし、僕自身、原作にある辰弥と彼女の関係を描きたい気持ちはあったのですが、いたしかたなくこうなってしまいました。でも、辰弥だけでなく、村と、そして犯人側のルーツをたどることで浮き上がる物語を描けたのではないかなと思います。野村監督へのリスペクトを抱きつつも、僕なりの『八つ墓村』を描けたのではないかと思うので、楽しんでいただければ嬉しいです。

取材・文＝立花もも 撮影＝金澤正平

『八つ墓村』

9月18日（金） 全国ロードショー

配給:松竹/ソニー・ピクチャーズ エンタテインメント

©2026「八つ墓村」製作委員会 ©Yokomizo Seishi/KADOKAWA