“純粋悪”として観客の心まで支配…北村匠海が映画『シャドウワーク』で見せるトラウマ級の暴力性

吉岡里帆と奈緒がダブル主演を務める映画『シャドウワーク』(公開中)。第66回江戸川乱歩賞受賞作家、佐野広実による同名小説を原作に、配偶者やパートナーからの暴力に苦しむ女性たちの姿と、彼女たちが身を寄せるシェルターの秘密を描いたクライムサスペンスだ。

【写真を見る】表情一つ変えず目がいっさい笑わない北村匠海が怖すぎる…

夫のDVから逃れ、身を隠すようにして暮らす紀子(吉岡)。しかし、居場所が露呈してもみ合いとなり、階段から転落して負傷してしまう。搬送先の病院で看護師の路子(美保純)と出会った彼女は、暴力を受けた女性たちを保護するシェルターへと導かれる。穏やかで温かな時間を過ごし、束の間の安息を得た紀子だったが、そこでは“ある恐ろしいこと”が行われていた――。一方、千葉県館山署に異動になった刑事の薫(奈緒)は、警察庁捜査二課に勤める夫の晋一(北村匠海)と離婚調停中。彼女もまた、夫からの凄まじいDVに苛まれる被害者の一人だった。

一見すると穏やかで人当たりがよく、職場では将来を期待されるエリートの晋一だが、薫の口から「離婚」という言葉が出た瞬間、その空気は一変する。スッと温度が下がり、支配欲に満ちた本性が顔を出すのだ。本作のキーマンである彼を演じ、観客の心に致命的なまでのトラウマと恐怖を刻み込む北村匠海。なにがそこまで恐ろしいのか、その真価に迫りたい。

女性たちの穏やかな描写が際立たせる恐怖の源泉

シェルターで生活するのは、昭江(風吹ジュン)、しのぶ(酒井若菜)、奈美(ファーストサマーウイカ)、凛(佐月絵美)、そして紀子の5人。彼女たちが身を寄せ合う風景は和気あいあいとしており、非常に穏やか。共に食卓を囲み、昭江が運営する農場で汗を流し、傷ついた紀子を温かく労わる。物語序盤、暴力に怯え、顔をこわばらせていた紀子の張り詰めた表情が描かれていただけに、シェルターでの女性たちのぬくもりあふれる日常が深く心に染み渡る。

その対比として描かれるのが薫だ。職場でピリピリと神経を尖らせ、どこか攻撃的な態度をとってしまう彼女。その背後にある恐怖の源泉として晋一が登場する時、画面の緊張感が一気に高まる。

目がいっさい笑わない北村匠海から漂う恐ろしいほどのリアリティ

本来、薫は強い意志を持った女性だ。上司に対しても物怖じせず食って掛かるし、晋一の前でも必死に気丈に振る舞おうとする。しかし、晋一が本性を現した瞬間、彼女の表情は恐怖で硬直する。

警察内での絶対的な地位を持ち、密室である車内で「離婚」の二文字を聞いた途端に豹変する晋一。荒々しい言葉を浴びせ、強引に薫の肩を掴む。必死に強い言葉で抗おうとする薫だが、その怯えた瞳や小刻みに震える体からは「一刻も早くこの場から逃げだしたい」というSOSが痛いほど伝わってくる。

このシーンで、晋一が直接的な暴行を振るっているわけではない。しかし、薫の見せる極限の怯え方によって、これまで彼がどれほど執拗で絶望的な暴力を彼女に与え続けてきたのかが、恐ろしいほどのリアリティをもって浮かび上がってくる。表情一つ変えず、目がいっさい笑っていないその佇まいが、観客の心にもしっかりと恐怖心を植え付けるのだ。

北村匠海の“純粋悪”としての存在感

晋一を演じる北村は、これまでも闇や影を抱えたアウトローな役柄を演じている。例えば、市役所職員が破滅の道を突き進む『悪い夏』(25)では、道徳観を失い悪に手を染めていく人間の弱さや哀愁を惨めに体現し、『愚か者の身分』(25)では闇ビジネスの世界で生きざるを得なかった青年の葛藤や情愛を見事に演じ切った。

彼の演じる“陰のある役”には、常にどこか人間的な脆さや、環境によって追い詰められた理由が存在していた。しかし、本作における晋一には、そうした同情や言い訳の余地、悲哀の影すらいっさい存在しない。

物語後半、晋一はシェルターでなにが行われているのかを突き止める。そこで、ある事件がきっかけでシェルターに興味を持っていた薫をおびき寄せる計画を思いつく。権力でシェルターの女性たちを脅し、薫の自由を奪う。容赦なく殴り、蹴る。響く、薫のうめき声、叫び声。これにDV被害を受けてきた女性たちが耐えられるはずがない。

しかし女性たちは反撃に出る。1対1がダメでもみんなで協力すれば戦えるはず。全員で立ち向かっていくが、晋一はほかの女性たちにも容赦がない。殴る、蹴る、踏む。女性たちもなりふり構わず攻撃を仕掛けるのだが、なにせ晋一は警察官だ。とにかくフィジカルが強い。

正直にあえて言わせてもらうが、ここまでの北村がひどい。ひとすぎる。そう感じてしまうほど悪に振り切っている。わずかな正義も贖罪もない“純粋悪”なその芝居は、間違いなく彼のキャリアにおいても異彩を放っている。アウトロー役で見せてきた哀愁を完璧に削ぎ落とし、ただただ恐怖と暴力の象徴としてそこに鎮座する凄まじさ…。

それでも女性たちは晋一に食い下がり続ける。それはこの映画のなかにある、悪に女性たちが屈しないことを象徴するシーンであったのかもしれない。それにしても、北村匠海の一度も笑わない目が印象的。しばらくは忘れられなくなりそうだ。

文/ふくだりょうこ