バレンシアガの新クリエイティブ・ディレクターにマーティン・ローズが就任

先日のピエールパオロ・ピッチョーリの退任を受け、マーティン・ローズがバレンシアガの新クリエイティブ・ディレクターに就任することが発表された。今回の人事は、クリエイティブ・ディレクターを、おなじみの顔ぶれが入れ替わりで務める近年の流れから脱却する、歓迎すべき動きといえる。またこれは、デムナが築き上げたよりエッジの効いたバレンシアガへの回帰を象徴するものでもある。ローズは11月16日から新たな役職に就く。

今回の就任は、ローズにとって古巣への復帰となる。2015年にデムナがバレンシアガのクリエイティブ・ディレクターに就任した際、ローズをメンズウェアのコンサルタントとして迎え入れていたのだ。彼女は3年間にわたって同メゾンに携わり、デムナの独創的なビジョンを形にするうえで重要な役割を果たした。

ローズは1980年、ロンドン南部のジャマイカ系イギリス人の家庭に生まれた。母親は看護師、父親は会計士として働いていて、幼少期は、1990年代のレイヴカルチャーに夢中の少し年上の親族たちに囲まれて育った。彼らが身にまとっていた、さまざまな意味やメッセージを持つ服は、パリのどんなランウェイよりも、ローズの初期の美意識に大きな影響を与えている。

ロンドンのミドルセックス大学でファッションデザインを学び、メンズウェアへの関心を深めたローズは、早くから自身のクリエイションに取り組んでいた。2002年には友人とともに、小規模なTシャツブランド、LMNOPを立ち上げ、2007年には自身の名を冠したブランドを始動。2010年代初頭には、ルル・ケネディが主宰する若手デザイナー支援プログラム「ファッション・イースト（Fashion East）」でコレクションを発表するようになった。この頃からファッションラバーたちの間では、注目を集める存在に。

自身のブランドでは、クラブで過ごした記憶や、そこに集うさまざまなカルチャーのぶつかり合いをファッションへと昇華させてきた。光沢のあるシャツやバギーパンツ、アノラックといったアイテムを独自の視点で再解釈。定番アイテムの既成概念を覆すデザインや、大胆なプロポーション、サテンやレースといった意外性のある素材使いが特徴だ。

その作品には、ファッションを通じて自らのアイデンティティを表現してきた、ロー・ライフス（Lo Lifes）やダッパー・ダン（Dapper Dan）といったサブカルチャーの先駆者たちへのオマージュも感じられる。

例えば、パンツをあえて少し不格好に見えるほど小さめに仕立て、スポーツジャージーや、つま先が極端に長いローファーと組み合わせる。一見ちぐはぐな組み合わせも、不思議とひとつのスタイルとして成立させてしまうのだ。ローズの手にかかれば、ありふれたアイテムでさえも、見る人の思考を刺激する特別な存在へと生まれ変わる。

デムナは、そんなローズのクリエイションに注目し、2015年にバレンシアガのクリエイティブ・ディレクターに就任すると、彼女をメンズウェアの開発に起用。ローズは3年間にわたってデムナと仕事をともにし、彼の独自のメンズスタイルの確立に大きな影響を与えた。なかでも、肩を強調したシルエットやボクシーなカッティング、ロゴを使った実験的なデザインなどは、ローズ自身が以前から好んで取り入れていた要素でもある。

バレンシアガでの仕事を通じて、ローズ自身のブランドにも注目が集まり、ファッション界での知名度はさらに高まった。その後はナイキ、シュプリーム、クラークスといったブランドとの話題のコラボレーションを数多く手がけ、ティモシー・シャラメ、リアーナ、ヘイリー・ビーバーらも彼女の熱心なファンとして知られている。

現在のバレンシアガは、ブランドのアイデンティティが揺らぐ局面を迎えている。

1917年、クリストバル・バレンシアガがスペインのサン・セバスティアンで創設したメゾンは、1937年にパリで新たなスタートを切った。「ファッションの建築家」とも称されるクリストバルは、フォルムやボリューム、シルエットを重視した独自のデザインで知られている。

その作品は、彫刻のような立体感と流れるような柔らかさを併せ持ち、「チュニック」や「サック」といったシルエットはその代表例だ。彼のレガシーは、ミシェル・ゴマやアレキサンダー・ワン、そして特にニコラ・ジェスキエールやデムナらによって受け継がれてきた。

2025年、ファッション業界全体でクリエイティブ・ディレクターの交代が相次ぐなか、バレンシアガはピエールパオロ・ピッチョーリを新たなクリエイティブ・ディレクターに迎えた。彼に託されたのは、デムナが惹きつけてきたストリートウェアの熱狂的なファンを遠ざけることなく、メゾンが受け継ぐ彫刻的なエレガンスを再解釈するという難しい役割だった。しかし、その両立は容易ではなく、ピッチョーリは就任からわずか16カ月で退任することとなった。

今回のローズの起用は、バレンシアガがデムナ時代の反骨精神や、エッジの効いた感性を再び取り戻そうとしていることを示している。

一方、より広い視点で見れば、ローズの復帰はファッション界にとって喜ばしいニュースだ。彼女はファッションファンだけでなく、ストリートウェアの愛好家からも広く支持されている。今回の就任をめぐる高揚感は、グレース・ウェールズ・ボナーがエルメスのメンズウェアのクリエイティブ・ディレクターに就任した際の熱気とも重なる。

現在、大手ラグジュアリーメゾンのクリエイティブ・ディレクターの大半を占めるのは白人男性だ。ローズとウェールズ・ボナーは、ともに有色人種の女性であり、その功績が必ずしも十分に評価されてきたわけではない。しかし、二人はそれぞれのクリエイションを通じて、ファッションシーンに静かに、そして確かな影響を与え続けてきた存在なのである。