２０年前、ときめきを“関西弁”で告げた恋の名曲　「すごく好き」では届かない言葉の体温とは

20年前の初夏、街に流れていたのは、強くてかっこいい歌姫の、思いがけずやわらかな声だった。

2006年、倖田來未は「エロカッコイイ」という言葉そのものを背負う存在だった。挑発的なダンスナンバーと圧倒的な歌唱で時代の真ん中に立っていた彼女が、その全盛のさなかに放ったのが、初夏の風のように軽やかな恋の歌だ。

倖田來未『恋のつぼみ』（作詞：倖田來未／作曲：加藤裕介）ーー2006年5月24日発売

「めちゃくちゃ好きやっちゅうねん」と、関西弁のまま好きな気持ちをそのまま差し出す。この曲の核は、ダンスの女王が鎧を外して見せた、等身大のかわいさにある。

標準語に直すと「照れ」が顔を出す

京都市で生まれ育った彼女にとって、関西弁は演出のための方言ではない。普段の自分がそのまま出てくる言葉だ。作詞は倖田來未本人。もし「めちゃくちゃ好きやっちゅうねん」というフレーズを「すごく好きなの」と標準語に置き換えたら、とたんに照れや構えが顔を出して、ここまでまっすぐには響かない。

関西弁には、強い言葉を軽く言ってのける独特の体温がある。重たくなりそうな告白を、笑いながら肩を叩くくらいの近さに変えてしまう。だからこの曲の「好き」は、深刻さではなく、くすぐったさとして届く。

思えば、当時の彼女のヒット曲は、英語まじりの鋭いフレーズを切れ味よく投げつけるものが多かった。強い女性像を歌で演じてみせる人だった。それがこの曲では、よそ行きの言葉をすべて脱いで、地元のしゃべり言葉のまま恋に落ちている。その落差こそが、聴き手の心をほどく。武器を全部置いて、好きな人の前で素になってしまった人の声なのだ。

その直球を支えているのが、彼女の声のやわらかさだ。ダンスナンバーで聴かせる鋭さをいったん引っ込め、語尾をほどくように歌う。強さを誇示できる人が、あえて力を抜いて見せる。その余裕こそが、この曲のかわいさの正体だ。

真夏の告白を初夏の伴奏でくるむ

歌詞の温度と、音の温度が、きれいに食い違っている。言葉は「好きで好きでたまらない」という真夏のような熱量なのに、メロディと演奏は初夏の朝のように涼しい。急がず、汗をかかず、恋心だけがふわりと運ばれていく。ただ風通しのよさだけが最後まで続く。

この爽やかな音像を作ったのが、作曲・編曲を担当した加藤裕介だ。熱い感情を熱いまま鳴らせば、ただの絶叫になる。彼はそれを、わざと体温の低い伴奏で包むことで、聴き手が恥ずかしがらずに口ずさめる軽さに変えた。感情のボルテージと、音の風通しのよさ。その差し引きの設計が、この曲をしつこくない名曲にしている。

ちなみに加藤裕介は、この2年後に嵐『One Love』を作曲することになる。結婚式の定番として今も歌い継がれるあの曲の作り手が、倖田來未の関西弁ラブソングにも同じ涼しい風を吹かせていた。素直な感情をてらいなく聴かせるメロディが彼の持ち味だと知ると、この一曲の軽やかさが偶然ではなかったことが見えてくる。

画面の中の恋とかさなった「好き」

この曲が多くの人の生活に入り込んだのには、もうひとつ理由がある。フジテレビ系ドラマ『ブスの瞳に恋してる』の主題歌だったことだ。倖田來未にとって、自身初めての連続ドラマ主題歌の書き下ろしだった。

見た目ではなく中身で人を好きになる、という物語に、飾らない関西弁の「好き」はよく似合った。きらびやかなラブソングではなく、肩の力の抜けた等身大の歌だったからこそ、ドラマの中の不器用な恋とまっすぐ響き合った。

しかも彼女は、ただ歌を提供しただけではない。最終回には、歌手を目指す“クミ”という役で友情出演している。画面の中で恋に揺れる人物たちと、エンディングで流れる「好きやっちゅうねん」が、火曜の夜ごとに重なっていく。曲がドラマを彩り、ドラマが曲に物語を足す。そうやってこの歌は、週に一度の生活のリズムの中にそっと住みついた。

強い人の素顔に触れたときめき

2006年は、音楽が手のひらの中で鳴り始めた時代でもあった。この曲もまた、CDショップの棚を越えて、多くの人の携帯電話から流れ出し、通学路や仕事帰りの道に当たり前のように響いていた。大きなステージの上にいる歌姫が、いちばん近い距離で耳元にいた。

派手な必殺技を持つ人が、力を抜いてふっと笑う。その瞬間にいちばん惹かれてしまうのは、恋の入り口によく似ている。20年たって聴き返しても、この曲からはあの初夏の風通しのよさが消えていない。強い人の素顔に触れてしまった時のときめきが、関西弁の「好き」と一緒に、今も軽やかに残っている。

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