３０年前、日本中が酔いしれた“未完成な大人ポップソング”　５０万枚超を売り上げた“進化の証明ビート”

「1995年の街って、やたら早歩きだった気がしない？」

景気の後退が本格化し、社会全体が“効率”と“結果”を急ぎ求める空気に包まれていた。バブル期のゆとりや華やかさは影を潜め、仕事も恋愛も、立ち止まっている余裕はなかった。そんな時代の中、篠原涼子が放った1曲は、まるで都会のネオンを切り裂く風のように駆け抜けた。

篠原涼子『Lady Generation』（作詞・作曲：小室哲哉）――1995年8月2日発売。

彼女にとって6枚目のシングルであり、前作『もっともっと…』に続く小室哲哉プロデュース作品。オリジナル・アルバム『Lady Generation 〜淑女の世代〜』の先行シングルとしてリリースされ、50万枚を超えるヒットを記録した。

単独名義が放った、“自分で立つ”という宣言

大ヒットした『恋しさとせつなさと心強さと』からは篠原涼子 with t.komuroという連名名義だった。しかし本作では、“篠原涼子”単独でのクレジットへと舵を切る。

これは単なる表記の変化ではない。「誰かと並ぶのではなく、自分の名前だけで勝負する」という覚悟を世間に示す出来事だった。

サウンドは、小室哲哉らしいシンセの厚みとシャープなビートを軸にしながらも、前作のような情緒的なバラードではなく、都会的で加速感のあるポップチューンに仕上がっている

イントロから勢いよく走り出すようなリズムは、聴く者の足まで軽くしてしまう。

歌詞に描かれるのは、海よりも深く、風よりも速く、未来へ向かって突き進む女性像。

恋愛マニュアルや既存の価値観に縛られず、自分の足で未来を切り開く――その姿は、当時の働く女性や学生たちの理想像と重なった。

この曲は、単なる恋愛ソングではなく、“世代の宣言”とも言えるメッセージを帯びていた。

『恋しさとせつなさと心強さと』が大ヒットし、同じ路線を繰り返すことは、安全策としては悪くない。だが篠原涼子はあえてそこから外れ、軽快さとアクティブさを押し出した。

大人びた余裕と、まだ未完成なエネルギーが共存する――そんな稀有なバランスが、この曲の魅力だった。

その変化は、当時の音楽番組やラジオでのパフォーマンスからも明らかだった。前作『もっともっと…』では“しっとりと歌い上げる女性”という印象が強かったが、『Lady Generation』では体全体でビートを刻み、軽やかに歌い切る姿が印象的だった。

日々を駆け抜ける女性たちにとって、この曲は単なる娯楽ではなく、背中を押すサウンドトラックのような存在だった。

リリースから30年が経った今も、イントロが流れた瞬間に胸が高鳴る。

高速道路を夜に走る車の中、あるいは繁華街を急ぎ足で歩く時――ふと頭の中で鳴り出すビート。小室哲哉が描いた“疾走する淑女”の世界は、当時を知らない世代にも新鮮に響く。

『Lady Generation』は、単なる90年代小室サウンドの1曲ではない。

それは、篠原涼子が“自分の名義で立つ”瞬間を切り取った、時代と共に駆け抜けたアンセムなのかもしれない。

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