１５年前、金八先生でデビューした“英国留学帰りのバレリーナ”。“体で語る”朝ドラヒロインとは

趣里の芝居を見ていると、まず体に目がいく。立ち方、歩き方、肩の落とし方。台詞より先に、体がその人物の状態を語っている。

その表現の芯にあるのは、幼い頃から長く打ち込んだクラシックバレエだ。4歳で始め、10代では英国のバレエ学校でも学んだ。言葉を使わず、全身の動きだけで物語や感情を伝える。バレエで体に刻んだその訓練が、のちの演技にそのまま流れ込んでいる。

役が変わっても、趣里はいつも全身で人物を立ち上げる。心を病んだ女性、歌い踊るスター、名もなき女、型破りな弁護士。一見ばらばらな役が、「体で語る」という一点で深くつながっている。台詞の巧さや表情の豊かさで魅せる俳優は多いが、体そのものを物語にできる俳優は、そう多くない。趣里の希少さは、そこにある。

積み重ねの静かな日々

趣里のキャリアは、派手な打ち上げ花火から始まったわけではない。2011年のTBS系『3年B組金八先生ファイナル』でデビューし、2016年にはNHK連続テレビ小説『とと姉ちゃん』に出演。2017年のTBS系『リバース』では精神的に不安定な妻・村井香織を、2018年のTBS系『ブラックペアン』では寡黙でクールな手術室看護師・猫田麻里を演じた。この『ブラックペアン』での仕事は、コンフィデンスアワード・ドラマ賞の新人賞にもつながっている。

この時期の役は、主役ではなく、物語の脇を固める人物が多い。だが趣里は、出番の多寡にかかわらず、その人物を体で立ち上げていた。不安定な妻の落ち着かない手の動き、無口な看護師の張りつめた背中。台詞の量ではなく、佇まいで役の内面を見せる。後に主役で見せる爆発力は、この下積みの一作ずつのなかで、静かに鍊えられていった。彼女は、与えられた役を体ごと生きることをやめなかった。

体ごと人物に潜る

評価が大きく動いたのが、2018年の映画『生きてるだけで、愛。』だった。趣里が主演で演じたのは、躁鬱病で過眠の症状を抱え、部屋から出にくい女性・寧子。感情の波を、彼女は表情だけでなく、その重たい体そのもので表現してみせた。この役で第42回日本アカデミー賞新人俳優賞をはじめ、複数の新人賞を受けている。

ここで示したのは、人物の内側を体で立ち上げる力だ。説明的な台詞に頼らず、佇まいで状態を伝える。趣里の代名詞となる表現が、この一本ではっきりと現れた。

ひとり画面を制する

趣里が演じてきたのは、どこか「型を外れた女」たちだ。2021年の映画『空白』では、事件に向き合う担任教師・今井若菜を演じた。2023年の映画『ほかげ』では、終戦直後を生きる名もなき女を主演で演じ、第97回キネマ旬報ベスト・テン主演女優賞を受けている。2024年のTBS系『モンスター』では、型破りな天才弁護士・神波亮子。普通の役よりも、規格の外にいる人物を任されることが多い。

そうした役を、趣里はひとりで画面に成立させてしまう。周囲から浮く存在を、浮いたまま魅力に変える。その求心力が、彼女を余人をもって代えがたい位置に押し上げた。

趣里の演技を見ていて感心するのは、体の使い方に無駄な力みがないことだ。長く続けたバレエで、彼女は自分の体を細部まで意識する習慣を身につけている。指先の角度ひとつ、視線の高さひとつで、人物の心の状態が変わって見える。その精密さが、大げさな感情表現よりもずっと深く、見る側の胸に届く。

普通なら台詞で説明してしまう場面を、趣里は体の佇まいだけで成立させてしまう。だから彼女が演じると、特別な事件が起きていない場面でも、画面から目を離せなくなる。体で語るという表現は、教わってすぐ身につくものではない。長い時間をかけて、体そのものに覚え込ませていくしかない。趣里はそれを確かに持っている、数少ない俳優の一人だ。

体で読むその到達点

長い積み重ねが大きく実ったのが、2023年度後期放送のNHK連続テレビ小説『ブギウギ』だ。趣里が主演で演じたのは、歌い踊るスター・花田鈴子。バレエで培った身体表現が、歌とダンスのヒロインで存分に生きた。

静かな役で見せた体の説得力が、今度は弾けるエネルギーとして画面いっぱいに広がる。静かな映画と賑やかな朝ドラ、その両方の頂を同じ時期に取ってみせたのだ。

2026年、彼女はテレビ朝日系ドラマ『大空港〜GATE24〜』で主演を務める。演じるのは、鋭い観察眼を持つ税関職員・森万智。人の挙動を体で読み取る役は、「全身で語る」趣里の表現と深く響き合う。

長い時間をかけて体に蓄えてきたものが、また新しい役で大きく花を開こうとしている。次の一作で彼女がどんな人物を立ち上げるのか、いまから心が躍る。

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